PINTURA SUBACUÁTICA - ALFONSO CRUZ

ALUMNAS DE COLORS ASISTEN A LA INAGURACIÓN DE LA EXPOSICIÓN DE PINTURA SUBACUÁTICA DE ALFONSO CRUZ EN EL CENTRE D'ART L'ESTACIÓ DE DENIA.

















INMERSIÓN EN LA COVA TALLÀ DE DENIA

Salimos desde el Real Club Náutico de Denia con rumbo al Cabo de San Antonio. Durante el trayecto disfrutaremos de las vistas de la ciudad de Denia coronada por el Castillo, la playa de la "marineta casiana", el "marge roig", y todas las calas de la zona de "les rotes". A unos 5 km en la zona acantilada encontramos la "Cova Tallà" ubicada en la Reserva Marina del Cabo de San Antonio. Fondeamos en una de las boyas habilitadas para las embarcaciones en la reserva marina. Nos equipamos en la embarcación e iniciamos entonces la inmersión. Descendemos a unos 8 metros de profundidad aproximadamente y empezamos la búsqueda del mejor punto para la realización de la sesión de pintura subacuática. El fondo marino nos ofrece arcos y zonas rocosas plagadas de vida, una temperatura del mar de 19º, una visibilidad de 10 mtrs aproximadamente y ausencia de corrientes. El día nublado no ofrece una plenitud de colores como sería más típica de esta zona si no más bien una tenue luz más propia de mayores profundidades.

La "Cova Tallà" desde el mar

HISTORIA DE LA COVA TALLADA

Tiene acceso desde tierra con una ruta a pie, este sendero ofrece un espectacular paisaje mediterráneo que forma parte del encanto de esta ruta.  Otra ruta o acceso desde el mar que ofrece grandes acantilados del parque natural del Montgó de hasta 150 mtrs de altura que desembocan direnctamente en el mar.
La "Cova Tallà" se trata de una antigua cantera de la característica piedra tosca, al parecer usada para la construcción del castillo de Denia. Tiene una profundidad aproximada de 400 mtrs por lo que se debe acceder con linterna. En sus paredes se pueden observar grafismos que narran la historia de picapedreros que se remontan desde una inscripción de época de Felipe III que la frecuentaba como escondite de la Segunda Guerra Mundial hasta la época de los romanos.

TÉCNICA Y PROCEDIMIENTO DE LA PINTURA SUBACUÁTICA 

MATERIAL NECESARIO

  • Equipo de Buceo completo
  • Lienzo con imprimación especial
  • Caballete metálico con protección especial anticorrosiva
Alfonso Cruz mostrandonos su caballete de pintura subacuática
  • Espátula
  • Trapo de algodón
  • Guantes de látex
  • Óleo tradicional (azul de prusia, azul ultramar claro, entre otros preferidos por el artista).

PROCEDIMIENTO

ASPECTOS TÉCNICOS

IMPRIMACIÓN O PREPARACIÓN DEL SOPORTE

Existen numerosos tipos de soportes que pueden ser aptos para la pintura subacuática como por ejemplo la tabla, el metacrilato o el lienzo. Alfonso nos habló que actualmente se está llevando a cabo una tesis doctoral sobre el estudio de la pintura subacuática a lo largo de la historia del Arte remontándose a todos los antecedentes históricos en el arte acerca de esta técnica.
Alfonso Cruz es un artista contemporáneo que prefiere el soporte lienzo. Él imprima el lienzo con cloro caucho con la finalidad de impermeabilizar la tela aplicado a pincel una sola capa gruesa. El artista nos comentó que existía esta preparación en varios  colores azul, negro y rojo. El prefería el negro.
Utiliza tela de lienzo de tejido lino o sintético. Este soporte es uno de los más inertes a los cambios de temperatura y humedad en superficie. Las variaciones de dimensiones del lino en el agua son menores que el tejido algodón.
Alfonso Cruz no realiza ningún tipo de impermeabilización en el bastidor y manifiesta no haber tenido problemas de conservación a lo largo de todos estos años de su experiencia dilatada. Tan solo leves alabeamientos en bastidores de mayores dimensiones.

ALFONSO CRUZ MOSTRANDO EL SOPORTE QUE UTILIZA PARA LA PINTURA SUBACUÁTICA Y EXPLICÁNDO SUS CARACTERÍSTICAS

ÓLEO TRADICIONAL

La elección de esta técnica es debida a la insolubilidad del material en el agua debida a su base oleosa o de aceite.

DESCENSO DE LA OBRA

El lienzo fue fijado al maletín o caballete con un gato para evitar que se moviese la obra bajo el agua y evitar la flotabilidad gracias al caballete metálico.

Alfonso Cruz fijando con un gato el lienzo al caballete/malentín metálico
Alfonso Cruz descendiendo con su lienzo para realizar una pintura subacuática de la Reserva Marina del Cabo de San Antonio

APLICACIÓN

El artista prefiere la aplicación de la pintura con espátula debido a que el pincel difumina en exceso los colores.
Las posiciones que debe adquirir la espátula en el agua son diferentes a las de la superficie debido a que el medio donde se aplica la pintura tiene unas características distintas. 
En la superficie tenemos la gravedad en cambio en el mar afecta mucho la flotabilidad de los materiales.
La espátula tiene una flotabilidad positiva debido al mango de madera en cambio la parte metálica de la espátula una flotabilidad negativa debido al peso del metal. Alfonso nos comentó que usa la espátula más grande de Talens precisamente para evitar problemas de flotabilidad. Recuerdo en la inmersión con Alfonso Cruz que para la aplicación de los colores mientras destapaba el tubo de óleo clavaba la espátula en la arena por el mango para que no se le escapase rodando .
Repaso de conceptos de buceo.
Flotabilidad negativa = cuando un cuerpo tiende a descender en un fluido. Peso real > empuje = peso aparente positivo
Flotabilidad positiva = cuando un cuerpo tiende a ascender en un fluido. Peso real < empuje = peso aparente negativo
Flotabilidad neutra = cuando un cuerpo se mantiene en suspensión en un fluido. Peso real = empuje = peso aparente nulo
La aplicación del color es la misma que en superficie en cuanto a que parte de una base negra y no blanca. 

Alfonso Cruz realizando una pintura subacuática en la Reserva Marina del Cabo de San Antonio

DENSIDAD

Alfonso Cruz realizando una pintura subacuática en la Reserva Marina del Cabo de San Antonio
Estefania Ramos profesora de COLORS Acadèmia d'Art probando la experiencia de la pintura subacuática de la mano de Alfonso Cruz

Experimenté la sensación de que la pintura era menos densa o más fluida que en la superficie.
Densidad de la pintura (p) es igual a la masa (m) en un determinado volumen (V).

Creo que esta sensación se debe a la semejanza del óleo con el medio marino en cuanto a los estados de agregación de la materia. El óleo tradicional es un líquido denso en un medio líquido (el agua del mar). En cambio en la superficie el óleo es un liquido denso en un medio gaseoso (el aire de la superficie). Por tanto, creo que afecta el principio de Arquímedes.

FLOTABILIDAD NEGATIVA DE LA PINTURA

Principio de Arquímedes = todo cuerpo sumergido en un fluido desplaza una cantidad de fluido igual a su volumen, además recibe un impulso vertical y hacia arriba equivalente al peso del volumen desplazado.
Peso aparente = Peso real – empuje ascensional

LA ABSORCIÓN CROMÁTICA

La luz solar penetra en el agua del mar. A mayor profundidad menor luz solar. Por lo que la pérdida de los colores o lo que es lo mismo la absorción cromática va en función de la profundidad siendo el rojo el primer color que se pierde a 5 mtrs de profundidad aproximadamente y así sucesivamente con los demás colores como se muestra en la imagen o gráfico siguiente.

Alfonso Cruz nos explica en su inauguración que la experiencia es como pintar con un problema de daltonismo sabiendo que los colores variarán al ascender la obra en superficie.
Una sugerencia mía de un modo de poder corregir esta característica física de percepción del color es la utilización de luces o focos artificiales de luz. Alfonso nos comentó que él hace uso de focos desde el inicio de la inmersión precisamente para evitar el problema de la absorción cromática. 

Ejemplo de la absorción cromática del color fotografía tomada bajo el mar por Ignacio Ivars
Pintura subacuática finalizada fotografía tomada en superficie ejemplo de la absorción de los colores

ASCENSO DE LA PINTURA SUBACUÁTICA

Alfonso Cruz ascendiendo la pintura subacuática realizada en la reserva Marina del Cabo de San Antonio
Alfonso Cruz ascendiendo su pintura subacuática de la Reserva Marina del Cabo de San Antonio a la embarcación

FIRMA DEL ARTISTA Y TRASLADO DE LA OBRA A PUERTO

Alfonso Cruz firmando su pintura subacuática de la Reserva Marina del Cabo de San Antonio
Alfonso Cruz habitualmente firma sus obras a posteriri una vez seca la obra con pintura. Pero debido a que tan solo se quedaba en Denia para la inauguración y la inmersión en la reserva Marina del Cabo de San Antonio un fin de semana decidió firmar esta obra de forma incisa en la parte inferior derecha cuando la pintura todavía estaba húmeda en la embarcación.

Traslado a puerto de la pintura subacuática de Alfonso Cruz
La obra una vez finalizada se depositó en  la popa de la embarcación con sumo cuidado y se trasladó hasta el puerto del Real Club Náutico de Denia.

DESALADO

Una vez llegados a puerto se procedió al desalado de la obra. Este momento es el del endulzado de la pintura anverso y reverso para evitar la posible cristalización de la sal marina en la superficie y evitar posibles efectos de degradación futuros.

DESALADO DE LA OBRA CON AGUA DULCE

EL SECADO

Alfonso Cruz deja un secado natural de la obra sin forzar el secado acelerándolo con ninguna herramienta ni ralentizándolo. 
El secado del soporte tela es el que experimenta un secado más rápido. Aproximadamente 1-2 días.
El soporte madera del bastidor algo más de tiempo de secado. 2-5 días.
Y la pintura al óleo su secado natural aproximadamente 10 días el aspecto externo los empastes quizá algo más de tiempo para un curado total de la pintura.

LAS CUÑAS

La importancia de las cuñas es fundamental ya que si la obra queda destensada por la técnica y su procedimiento se puede tensar con el uso de las cuñas de madera y gracias a que el artista usa un bastidor expandible.

ACABADO FINAL

Barnizado a pincel con barníz brillante Titan que le confiere a la obra un aspecto o sensación de permanecer húmeda.

IMPACTO MEDIOAMBIENTAL

Es cierto mi escepticismo en un principio, mi reticencia a que no provocaba ningún tipo de impacto ambiental pero una vez realizada la inmersión con el artista es completamente cierto y veraz que no existe ninguna contaminación del medio marino. La insolubilidad de los materiales no provoca ningún residuo. El artista lleva guantes de látex para no ensuciarse las manos y un trapo de algodón que recoge muy cautamente en su maletín y después deposita en una papelera. Prueba de ello os dejo estas fotografías.

Guantes y trapo usados durante la sesión de pintura subacuática guardados para ser depositados en la basura al finalizar la inmersión

Alfonso Cruz tira los guantes y el trapo usado durante la sesión de pintura subacuática a la basura de modo que no queda ningún resto ni contaminación medioambiental en el medio marino.

AGRADECIMIENTOS

Agradecimientos al GISED Denia por su desinteresada colaboración en que pudiese hacerse posible la obra "Reserva Marina del Cabo de San Antonio. La Cova Tallá". Así como a todos aquellos que participaron en esta inmersión directa e indirectamente.
Jose Luis Rodriguez · Instructor de Buceo Fedas · Asistente de Artista
Ximo · Presidente del GISED DENIA · Asistente de Artista
Victor Ramos · Instructor de Buceo Fedas · Patrón de la embarcación
Agnieszka Adamzyck · Fotógrafa subacuática
Ignacio Ivars · B3E · Fotógrafo submarino
Estefania Ramos · Instructora de Buceo Fedas y Lic. Bellas Artes · Asistente de artista
Alfonso Cruz · Artista subacuático
Pepe Redondo · Patrón de la embarcación de apoyo, medios de comunicación y autoridades
Javier Adam · Instructor de buceo Fedas · Colaborador
Héctor Aura · Colaborador
Colaboradores del GISED DENIA para la realización de la pintura subacuática de Alfonso Cruz
Grupo de GISED DENIA con el artista Alfonso Cruz de Izqda a dcha Jose Luis Rodriguez · Ximo · Alfonso Cruz · Estefania Ramos · Agnieszka y tomando la foto Ignacio Ivars

Agradecimientos a las autoridades y prensa asistente al evento.

" Me encantó la experiencia de bucear con Alfonso Cruz. De que pudiera mostrarme su técnica de pintura subacuática sin tapujos y ayudarlo en lo que me fue posible. Una experiencia grata e inolvidable" · Fdo. Estefania Ramos profesora de COLORS Acadèmia d'Art · Lic. en Bellas Artes · Instructora de Buceo FEDAS


BIBLIOGRAFÍA

VISITA A LA EXPOSICIÓN DEL CERTAMEN DE PINTURA S.SORIA 2014



ALUMNAS DE COLORS CON LA OBRA TEMPLO DE FERRAN GISBERT

FERRAN GISBERT EN PROCESO DE ELABORACIÓN DE UNA OBRA

FERRAN GISBERT EN PROCESO DE ELABORACIÓN DE UNA OBRA

ESTEFANIA EN LA EXPOSICIÓN DEL CERTAMEN DE PINTURA S. SORIA DE BENISSA 2014

ALUMNAS DE COLORS EN LA VISITA A LA EXPOSICIÓN DEL CERTAMEN DE PINTURA S. SORIA DE BENISSA 2014